硕恩不让玓玓知的付这
OK，可是在主视角为玓玓的这边附加这一段注解，我是觉得成效不大。可以逐字去看每一行对情
的叙述，然後试着想想，这段为什麽必需存在，如果删掉少了什麽果不用目前的叙述可以怎麽呈现，又该要加
什麽去
变化。我不知
我表达的好不好，如果看不懂再跟我说QQ，可是因为写作这边很多地方都是自由的，如果不能认同就不要依照你不认同的地方去修改喔~~一勺：还有大大文字之间提醒读者，可是这
提醒好像一直在看同样的事件，可以麻烦大大举一个例
吗？这些都是没有直接说到伤
的痛，可是能够让读者去想像玓玓受伤的程度。如果每一个形容每一段每一段描写都已经到你觉得少了不行，又没有什麽能够多了又或者是即使多解释什麽也没有什麽差别的境界，那就是整个文字已经到了刚刚好的程度，这个的话我觉得很看对於文字的
度与了解，所以我觉得一勺可以再多观察x1收。以上我是凭印象的想法，也有可能一勺都有写到但我
戳让读者去T会角sE的情
这好难说明喔，简单来说就是让读者先能理解认同角sE，可是在叙述内要能让人同
受在这
也不是完全没有看到这分，可是我觉得缺了小细节能让人认同譬如说是瘀青的严重程度的
T描述，辟如瘀青很痛所以让玓玓的行动变得畏缩小心，又或者举说上次一的瘀青足足两个礼拜才消
之类的。我自己是觉得要怎麽拿
这一块很难用三言两语去说明，而且也不是单单我觉得太多就真的太多，我觉得太少就真的太少。_________________________
可是在描写这些情
的词汇和形容我觉得可以再丰富些，让读者去受角sE的情绪上的的改变，即便是相似的情或意思，也可以有一些小改变，就算是作文手法上老师会建议同样的词汇不要相邻太近，可以用其他相近词汇替代一样的理，一样的事件可是不一样的时间也可以用不同的词汇去变化，可以藉此去写角sE第一次和第二次的情转变，第一次是起基，第二次以上就可以慢慢把情去向扭曲又或者
化的方向去多加着墨。然後因为你是可以用你来代替的，所以我写一直没有用过你→可以理解，因为在某些地区也并不会去区隔，但我会b较建议使用喔，可这个问题也并无绝对就是
我觉得要怎判定多和少这边读者和作者的标准并不一定，我会觉得太多的原因是看这
作品的情虽然多，可是很多的情描写用的词汇都是一样的，而且因为有不少同样的事情发生而让玓玓到害怕恐惧，例如妈妈的情勒索和赵硕恩威胁暴力这些都让玓玓
有同。我：会让人觉得跑很快的原因是因为没有剧情阿，因为剧情一直在用叙述去说谁的近况报告每个人的动态，可是我觉得用一个剧情再带
每个人的情况会b较好，如果因为没有相间的问题解决办法，那就是切换视角阿，各自用一个小段落对话或故事带两人的近况，把後面的叙述转换成角sE之间可能发生的小剧情在辅以一些角sE因成长的心境变化带来，例如以前的生活和现在生活的对b之类的，把後面一半的叙述转为一段剧情我觉得b较好。会这麽说是因为读者和真正的审文角度又是不一样的，我在看这
的时候一直无法真正的放松，就算是真正放糖了也没有很安心，总觉得随时会因为某些变卦而风云变sE，而且一觉得漏看什麽，回
看就发现阿原来上面有提到，像是玓玓去拍广告的时候，我在看第一次的时候还以为拍广告这件事是玓玓的一个b喻糗故事是一直持续的，多其实没有关系，但要写
情的变化，变化有了读者就不会觉得是在看一样的东西，不会看腻就行，少也没有关系，不要少到线索不足读者看不懂不了解情况没有参与就行，我觉得要能够判断多与少是要看每个作者对於作品的重，这个分还真觉得没有一绝对的可以论述。但我觉得一勺可以先从培养自己的读者视角开始，去看看你很喜
的作家是怎麽叙述的，去看看你喜的作者是怎麽写角sE情与侧面的背景叙述的，而你自己的重又是什麽，情除了目前自己想到的方式去表达是不是还能用其他方法去呈现？我：例如我说的，猫的名字没有惊喜
，因为我前面就有看到类似剧情，後面的效果等於是让我看了重复的剧情，例如宥鑫後面跟玉涵沆瀣一气又更怀鬼胎有一段是重述了一段硕恩的JiNg采好戏这边我的意思不是不要写，可是不要那麽钜细靡遗，把说到，能让角sE和读者抓到关键字，自然他们在针对什麽事大家不言而喻或者一些得要回顾的剧情，我觉得都把这个回顾讲的太详细了这样。例如妈妈暴打玓玓一定很痛，可是我在文字内只看到玓玓的恐惧，能理解玓玓的想法，可是玓玓几次被妈妈暴打的
觉都很类似，可是我觉得可以补几个字去加认同。我的总结：
一勺：後面大大说的我不是很明白，所以我应该要先在前面
男主了什麽吗？觉得阿原来不是这样的
觉。我：与其说应该要在前面
男主了什麽，不如说，在主视角人
为主的背景叙述，就不要主视角的人不知的事，这样在剧情和叙述就会有矛盾，以致整T会觉得突兀，可又觉得让人突兀的东西拿掉也不是，不拿掉也不是，可是如果不是不说，而是在後面经旁人告知自己不知的地方时，这个惊喜我觉得会有加倍。一勺：然後後面的时间过得b较快这边，大大说叙述要
调整，请问要怎麽调整？